博物馆策展与保管

　　当前




，人们对于文化的需求愈来愈迫切，我国博物馆事业正顺应这种时代的要求
，大踏步地向前发展

。各地市博物馆争相推出丰富多彩的展览来服务社会


，但很多博物馆在策划展览的同时

，常常出现大量馆藏文物用不上、合适展品又不足、展示藏品不吸引人的矛盾情况

。这种困境正日益成为困扰博物馆人的主要问题，尤其是对于很多规模较小且刚刚起步的地方博物馆更加严重


。
　　藏品是博物馆各项工作的基础
，展品则是博物馆陈列展览的“主角”。一般来说
，博物馆展览的“展品”多由自身藏品发展而来




，但如何从众多的藏品中选出那最合适展览主题的“展品”

，当面临不同主题的展览时
，如何发掘藏品中贴切的信息
，是很多博物馆办展过程中面临的问题


。
　　出现这种情况，一方面是由于多年来各级博物馆在藏品体系形成的过程中




，盲目地采用雷同的征集政策和构成体系，带来的结构性的体系缺失。多年来
，因为观念误区，误以为地方博物馆也要像国家级博物馆一样，收藏文物越精美
、级别越高



，就越能体现城市地位与特色，而忘却了凡是具有历史

、艺术、科学价值，并能反映各时期地方历史信息的文化遗存便是有价值收藏的初衷




，以致藏品有相当程度的同质化：既有与其他地方博物馆相比的种类同质化，又有博物馆各个时代藏品的同质化。这种现象也就构成
，策展人员为反映各个时代不同的历史事件和人物在遴选展品时

，面对的却是几乎相同的陶瓷




、青铜

、书画
、玉石和竹木器物等等
，甚至是反映非常有特色的历史阶段

，也充斥着大量同样的文物藏品。策划人员要想从海量的文物中找到独具特色又能够体现这段历史的文物藏品时，选择空间非常之狭小
。
　　另一方面


，则是因为对文物的研究不足




。策展人员对现有藏品的研究广度和深度有限，造成大量藏品信息无法准确揭示，进而不能实现“藏品”——“展品”的合理转化。归根结底

，正是由于对藏品的不熟悉
，造成了很多时候











，策展人员只能依靠查看图片、翻阅账册来从大量的文物中挑选文物，当真正展出时
，不仅没能将文物背后蕴藏着的广泛、精彩的历史信息投射出来，反而会出现“物不达意”的状况

，贻笑大方，令人兴趣索然
。在展览更加体现藏品历史信息表达的发展潮流下，这种展览策划与系统研究的脱节


，也正成为很多博物馆展览发展的掣肘。
　　众所周知，充足的文物藏品是博物馆展览的最好支撑

，展品形象资料的丰富程度和质量高低直接影响到展览传播的效果和质量

，筛选最具说服力
、最有代表性的藏品进行展示
，是对展览主题和信息的最好诠释
。而缺乏“合适”藏品的支撑
，直接影响了展览信息传播的良好实现
，也削弱了展览趣味性和多样性。展品支撑不足带来了诸如展览信息准确性不足




、展品信息表现不完整


、主题揭示不充分
、展品介绍与实际相偏离
、展览特色与个性不足

、展示手法陈旧等负面影响。　　要解决藏品虽众却无法支撑展览主题的困境

，最好的方法当然是征集尽可能成套系、针对性强
、主题鲜明的藏品来进入展览
，但在全民收藏和艺术品市场价格疯涨的今天
，对很多经费有限的博物馆而言



，这种方法只能作为有限的补充



，不得不进行的藏品“内部挖潜”就成为比较可行的解决方法。
　　很多中小型博物馆因为资金不足



、没有考古队伍等因素
，藏品收集渠道日益压缩已成为普遍现象
，因此在努力争取外来文物入藏的同时，加强原有馆藏文物的研究和文化挖掘
，也是对地方博物馆藏品体系改善比较可行的途径
。藏品研究有助于明确现有藏品体系的不足和缺陷


，对于补充什么样的文物来完善藏品体系有很大帮助。即使在原先同质性很强的藏品体系下

，通过深入挖掘各类藏品背后的文化信息



，也可以一定程度上提炼出地方文化的特色与面貌，随着各项研究的深入与扩大
，从原有藏品中挖掘更多的文化信息也将成为可能。
　　另外，还有很多博物馆




，尤其是专业水平较为薄弱的地方性博物馆，多是依靠行业内专家
、展览公司或者是馆内有限的专业人员来进行展览策划。虽然他们具备较好的展览策划方面的经验
，但都因为不熟悉文物藏品，很难从成千上万的藏品中完全准确地选取到最佳“展品”



，而藏品保管人员又因为不清楚展览方案及意图
，往往只是担当一个提供藏品账目和调取的角色

，没能在展览策划过程中体现出对展品最为熟悉的特点
，以致藏品中最精彩的部分也许就此与观众擦肩而过

。
　　那么

，该怎样解决这个展览与保管不相衔接的问题，又该由什么人来开展研究呢
？从实际可操作性的层面来分析，博物馆更应考虑的便是由最熟悉文物的人来进行，那便是博物馆的藏品保管人员
。保管人员的研究有着几大便利，他们熟知藏品的总体构成情况


，了解各质地文物的整体和细节，通晓文物来源和流转过程，掌握成套文物的组合情况等等。因此，只有能与文物亲密接触的一线人员加强藏品系统研究
，才能将藏品背后丰富的历史信息和文化内涵进行挖掘







、梳理
，并配合展陈人员辅以绝妙的方式予以展览和揭示

，这应该成为博物馆在改善展览策划过程中解决“合适展品”不足



、展出藏品不引人关注的一个较为现实的方法。
　　博物馆展览通过以实物藏品为基础的“陈列语言”来传播信息和知识，要使藏品真正成为展览的信息传播媒介，就应该对藏品蕴含的各种有价值信息进行深入研究和阐释，这样才能发挥其作为展览信息传播载体的作用，而对藏品信息的研究提炼

，又可以促进藏品体系内部的组合与趋于合理


。可以说



，藏品研究是博物馆藏品科学体系构建的出发点和归宿
，再精美的文物入藏之后

，都需要进行研究和信息提炼
，可以说，“入藏”不是文物工作的结束，而是藏品科学化的开始

。在策展过程中充分利用保管人员研究熟悉藏品的优势，进行“内部挖潜”





，为展览工作的改善提供最佳的信息，也是最现实的支持。
　　以笔者所在的长沙市博物馆为例

，近年来正在进行紧张的博物馆新馆建设
，为更好地对展览策划提供藏品和文化信息支撑

，保管部的各位工作人员
，对所保管的精品文物和体现地方特色的藏品进行了大量的研究工作
，先后发表论文数十篇
，其中很多成果就被直接应用到新馆的展览文本中


，很好地反映出保管人员进行文物研究和对博物馆展览工作的促进和前景。
　　综上所述




，博物馆的文物保管人员，应该充分发挥自主能动性

，利用自身对藏品熟悉的优势，有目的

、有规划地开展综合和分类别的藏品研究






，深挖现有藏品的文化背景，构建丰富的信息维度
，为博物馆各类藏品展览的信息提供
，为薄弱展品的科学征集


、筛选以及利用提出更多的专业建议
。对于专业人才短缺的地方博物馆而言



，这更不失为提高自身业务水平和促进展览工作发展的长远方法




。